Frank Wedekind által
Fordítás: Simion Danila
Országos premier

Művészeti vezető: Laurian Oniga
Díszlettervező: Maria Maliţa
Filmzene: Mircea Piciu
Premier dátuma: 1988. február 2.

Mircea Morariu kritikus karaktertanulmánynak tekinti „A mesterénekes” című darabot, amely újraindítja a művész társadalmi helyzetéről szóló vitát. „A szöveg modernitása abban a különleges módban rejlik, ahogyan a témát bemutatja. Gerardo, a darab főszereplője, már nem a marginalizált művész, a félreértett hírnévre áhítozó, akit arra ítéltek, hogy harcoljon értékének megerősítéséért; egy nagy tehetségű wagneri énekes, közkedvelt bálvány, a divatvilág egyfajta „luxuscikké” válása, a siker rabszolgája, amely az embertelenséghez vezet. Egy egyszerű báb, aki egy mechanikus balettet ad elő, amelynek célja, hogy hamis nagyszerűségben mutassa meg őt a felszínes és unalmas világnak, amely bálványozza és felfalja őt. Az önként vállalt vitalitás, a kontrollált arrogancia, a hamis glóra, amely miatt az üvegharang alatt marad, amely elfojtja személyiségét, és amelyet ellenpontoz a hős biztonságát fenyegető „betolakodókkal” való találkozás, valamint az embertelen hidegség, rémálomszerű légkört teremt körülötte.” (Mircea Em. Morariu in "Steaua" 3/1988).

„A csodálók – az izgatott lányoktól kezdve a művészi párbeszédet kezdeményezni kívánó színésztársakig, bizalmuk letéteményesévé téve – támadják Gerardót, aki képtelen bármilyen kapcsolatra. Trisztán, Tannhäuser vagy Siegfried briliáns tolmácsolója „civilben” egy személytelen individuum, akit egészen a szerződések, a szakmai kötelezettségek és mindenféle konvenciók rabszolgájaként tartanak számon, amelyek nemcsak minden idejét felemésztik, hanem lelkileg is megsemmisítik, egyszerűen erkölcstelen egoizmusba kényszerítve. Valójában a darab három leleplező találkozásból áll a címszereplő (egyszerre érzelmi fogyatékos, hóhér és áldozat) megformálásához, és döntő a három partner számára, nevezetesen egy tizenéves lány, aki összekeveri a karaktert az tolmácsolóval, hagyja magát elcsábítani az előbbi ragyogásától, és készen áll arra, hogy az utóbbi karjaiba omoljon; egy idős, beteljesületlen zenész – aki alig várja, hogy hiteles véleményt kapjon munkájáról, hogy áttörje a közöny falát, amellyel egy életen át küzdött; és egy ereje teljében lévő nő, aki teljesen szereti őt,„ ”...visszafordíthatatlanul és végül végzetesen. Mindhárom párbeszédben Gerardo képtelennek bizonyul a kommunikációra és a megértésre. Időnként világosan fogalmaz („Mi, a művészek, a burzsoázia luxuscikkéi vagyunk„), félénk tiltakozást vázol fel (”A láncaim szorosabbak, mint a hintó ló hámja”), de végül mindent hiúsággá és önimádattá változtatva („Nem magamhoz tartozom, a művészetemhez tartozom”), gyönyörűséggel kitart az önkéntes rabszolgaság mellett, ahol sem a szeretetnek, sem a megértésnek nincs helye.” (Dumitru Chirilă a „Familia”-ban, 1988. március).

Elosztás:

Gerardo:  Daniel Vulcu
Helena Marowa asszony:  Kovács Enikő
Dühring professzor:  Marcel Segărceanu
Isabel Koeurne kisasszony:  Lioara Bradu
Hangok:
Müller:  Marcel Popa
A szolga:  Nicolae Barosan
A liftvezető:  George Voinese

Műszaki igazgató: Elena Varlam
Súgó: Szabó Florence
Fények: Vasile Blejan, Iosif Balogh
Hang: Alexandru Tudose