A szöveg innen származik Családi Magazin / szerző: Alexandru Jurcan

A következő helyzet kezd klasszikussá válni: külföldre távozott gyerekek, beteg egyedülálló szülők, jóindulatú szomszédok, külföldiek, akiket azért fizetnek, hogy gondoskodjanak róluk... Íme egy rendkívül aktuális, forró, fájdalmas téma. Simona Mihuțiu, a neves nagyváradi onkológus egy ilyen problémával foglalkozott a Speranța nu aucă nievești con elevatul című darabjában.

Nagyvárad, 2025. január 12. A Regina Maria Színház Transilvania Csarnokában látom a darabot. Rendezte: Toni Nica. Rendezői debütálásakor nagy kihívást jelentett számára: egy életképes, igaz univerzumot teremteni, emberekkel és androidokkal. Simona Mihuțiu évek óta ír irodalmat. A 2019-es Ablak a holnapra című regény, amely egy elsöprő szerelmi történet, nagy sikert aratott a fiatalok körében.

Az előadás kezdete előtt egy meleg, ismerős enteriőr fogadja a nézőt: ágy, szőnyeg, lámpa, televízió, könyvespolc. Oana Cernea meggyőző díszletei feltűnő kontrasztot mutatnak az emberi szenvedéssel. Mia asszonyé, a Vetuța által gondozott beteg asszonyé, aki paraszti módon beszél, és a szükséges humort idézi fel az ellensúlyozáshoz, kiküszöbölve az esetleges könnyes hangnemet. Ebben a szerepben Adela Lazăr színésznő teljesen meggyőző, empatikus interpretációban. A felismerés Mirela Niță Lupu, aki Miát alakítja. Kiváló robotikus rángatózások, sokoldalú rictus, kínzott mozdulatok, gyakran cenzúrázott fájdalom. Az ágyból kerekesszékbe, majd karosszékbe kerül. Egy igazi kaland a tragikus öregedésről. Ember: evolúció és involúció. Mivel Vetuța már nem tud gondoskodni róla, mivel távol lévő fia valahol messze lakik, Miáról két android gondoskodik, akiket kifejezetten erre a küldetésre programoztak (Georgia Căprărin és David Constantinescu alakítja – nehéz, szokatlan szerepek, kifinomult tehetséggel öltve magukra). Gondolkodásuk analitikus, kapcsolatuk merevvé, fárasztóvá, megalázóvá válik. Az empátiát hirtelen elidegenedés veszi át. A beteg férfit mechanikusan, melegség nélkül kezelik, rémálomszerű magányba taszítják. A Robotközponttal együttműködni annyit tesz, mint megérkezni a Kafka bolygóra. Mindig ezt hallani: "A mi cégünk... a mi generációnkat nem lehet megjavítani". Ez maga a tökéletesség. Az androidok fárasztó közhelyeket, lapos definíciókat ismételgetnek. Hogyan érthetik a "hagyd békén!" kifejezést másképp, mint "hagyd békén", így öntve a vizet a földre?! Akárhogy is, végül a két világ valamilyen megbékélését fogjuk látni. Emberivé tehető a két robot?

Tegyük fel, hogy van egy gyereked, és talán túl védelmező vagy. Vagy közömbös, megengedő, birtokló, szorongó. Akárhogy is, a nevelés rossz útján jársz. Elfelejted, mit mondtak régen az ugandaiak, hogy a gyerek olyan, mint a szőlő: ha nem nevelik, a fejedbe nő. Vagy túl maximalista vagy, és megfojtod a gyereket. Mit számít? Kudarc történt, a lény elveszett. Aztán megvigasztalod magad, és a mesterséges intelligenciához fordulsz? A gyereket robottal helyettesíted. 2018-ban az angol drámaíró, Thomas Eccleshare írt egy fenntartható szöveget erről a témáról, feltétlenül szükséges, felismerhető helyzetekkel – Utasítások a helyes összeszereléshez, amely azzal az ötlettel foglalkozik, hogy... programozz valakit. Megveszed a terméket, összeszereled, működteted a távirányítót. A kudarcot vallott gyereket egy robottal helyettesíted, amely engedelmeskedik, hallgat rád. Meddig? Az emberi lerombolástól egy másik elkerülhetetlen erózió következik be.

Visszatérve az előadásunkra, úgy vélem, hogy a vége felé volt egyfajta felhígulás, a magyarázkodás és a könnyfakasztás felé, de egy meggyőző, egyetemes vonatkozású darabbal van dolgunk, és a rendezőnek sikerül szilárd érzelmi dinamikát biztosítania egy jól artikulált, impozáns előadásban.