Interjú innen származik LiterNet.ro

Razvan Rocas: Ez az első alkalom, hogy Csehov szövegét rendezed. Mi tartotta távol eddig ettől, és mi vezetett oda, hogy a „Ványa bácsi” című darabot választottad?
Cristian Ban: Úgy érzem, azt kell mondanom, hogy ifjúság. Az utóbbi években újraolvastam a szövegeit, és valószínűleg eljutottam arra a pontra, ahol a leginkább rezonáltak velük. Emlékszem, hogy néhány évvel ezelőtt egy próbán Elena Popa színésznő megkérdezte tőlem, hogy nem akarom-e Csehovot játszani, mert "érzek valamit", és azt hiszem, igaza volt. Lenyűgöztek a próbák és az, ahogyan ez a szöveg kihívást jelentett számomra rendezőként. Nem érzem, hogy nehéz lett volna, inkább intenzívnek érzem.

RR: Ez egyben az első együttműködésed a Regina Maria Színházzal. Hogyan zajlott eddig a teljes munkafolyamat a nagyváradi csapattal?
CB: Nagyon nyugodt, derűs és hatékony volt. Általában az évad vége felé nehezebb, az emberek fáradtabbak, vagy a nyaralásra gondolnak. Én az évad negyedik premierjén voltam, de gyönyörű tavasz volt, ami inkább feltöltött, mint elfárasztott. És úgy éreztem, hogy a színészek végig összekapcsolódtak, érdeklődtek az iránt, amit csinálunk. Hozzáteszem még, hogy volt egy rendezőasszisztensünk (David Constantinescu) és egy technikai igazgatónk (Diana Sîrghi), akik rendkívül intuitívak és figyelmesek voltak, ami sokat segített. Így mindketten Andreea Sândulescuval mosolyogva hagytuk el Nagyváradot.

RR: Előadásaid portfóliójában klasszikus szövegeket is találsz, saját módodban újraértelmezve. Ugyanez történik a „Ványa bácsi” című darabbal is, ahol egy lazább, komikusabb és emberibb megközelítést választasz. Hogyan jutottál el ebbe az irányba, és
Mit szeretnél kiemelni a műsorral?
CB: Nem célom volt, hogy egy irányt kövessek, vagy a művészet kedvéért modernizáljak. Rendkívül intuitív módon dolgozom, és most is így teszek. Úgy hiszem, azt tettem, amit a szöveg mond, és meglepődöm, amikor az emberek újraértelmezésként vagy modernizációként érzékelik a műsort. Ez egyszerűen korunk műsora, olyan emberek által készítve, akik soha életükben nem használtak szamovárt.

R..R: Melyek a fő nehézségek és kihívások egy klasszikus szöveg, például a „Ványa bácsi” feldolgozása során, és hogyan nyilvánulnak meg ezek a munkafolyamatban?
CB: Nem úgy fejeztem be ezt a projektet, hogy emlékeztem volna a szöveggel kapcsolatos nehézségekre. Ez egy olyan szöveg, ami azt az érzést keltette bennem, hogy biztonságban vagyok, mert minden, amire szükségem volt, ott volt. Akár szavakban, akár szünetekben, akár a feliratokban. Több tucatnyi módja van annak, hogy egy sort elmondjunk, és implicit módon, több tucatnyi módja van annak, hogy hogyan járulhat hozzá az egészhez. Tehát kihívást jelentett, de nem nehéz volt kiválasztani a pontos mértéket. Egy nagyon matematikai folyamat áll mögötte, de ez tetszett.

RR: Mennyire tartja szükségesnek a klasszikus szövegek ilyen jellegű újragondolását?
CB: Őszintén szólva nem tudom. Az is fontos, hogy hogyan, miért és kivel történnek ezek az újragondolások. Úgy éreztem ebben az esetben, hogy ez a klasszikus szöveg olyan, mint egy hosszabb és élesebb kés, mint más esetekben, egy kés, amellyel mélyebbre és pontosabban lehet eljutni oda, ahová menni akarunk. De ma már úgy tűnik számomra, hogy a történetmesélés módja fontosabb, nem pedig az év, amelyben a szöveg íródott.

RR: A bevezetőben azt mondta, hogy Ványa bácsinak „sok mondanivalója van rólunk és a körülöttünk élőkről”. Ma, amikor úgy tűnik, hogy egyre inkább eltávolodunk egymástól, szerinte a színháznak még mindig van ereje összehozni minket és egyfajta egységet teremteni?
valódi párbeszéd?
CB: Legalább két órán át, az előadás teljes időtartama alatt együtt maradunk, akár akarjuk, akár nem. Köhögünk, csörög a telefon, látjuk, hogyan reagálnak mások a látottakra, nevetünk, talán sírunk, varázslatos csend telepszik ránk, amikor mindenki ugyanarra figyel. Aztán, amikor véget ér az előadás, nem tudom, mi történik, és azon tűnődöm, hogy van-e bárkinek is valódi és őszinte válasza erre a kérdésre.

RR: Mindabból, amit ezzel az előadással elterveztél, mit szeretnél, hogy a közönség megkapja, miután elhagyja a színházat?
CB: Empátia a szereplők iránt, empátia a saját gyengeségeik iránt, és egy olyan történet, ami remélem segít nekik másképp látni a körülöttük lévő embereket.