A szöveg innen származik LiterNet.ro / szerző: Mihai Brezeanu

Prológus

„Krónika”. Ezzel a szóval kezdődik III. Richárd Andrei Măjeri rendezésében a nagyváradi Regina Maria Színházban (bemutató 2025. április 5.). III. Richárd William Shakespeare, Horia Gîrbea fordításában, betétekkel a következő forrásokból: VI. Henrik ugyanazon William Shakespeare tollából. A nagyobb pontosság kedvéért, beillesztve a következőt: VI. Henrik III. rész, a szöveg, amely a ... első két részével együtt VI. Henrik és a III. Richárd, Shakespeare úgynevezett Kis-tetralógiáját alkotják. Négy szövegből álló gyűjtemény, amely a Lancaster-ház (a vörös rózsa) és a York-ház (a fehér rózsa, mondhatni) közötti rózsák háborújának (1455-1485) szentelt.

Azoknak, akik jobban ismerik a darabot III. Richárd, ...a Lancaster-csapatból Margit egykori királynő (a korábbi VI. Henrik király özvegye) és Anna úrhölgy (VI. Henrik menye, aki maga is özvegy), szemben a York-i csapatból a haldokló IV. Edward királlyal, testvéreivel, Clarence-szal (valójában György Clarence hercegével) és a leendő III. Richárd királlyal (korábban Gloucester hercegével) és édesanyjukkal, York hercegnőjével. A Woodville család harmadik ágából fontos megemlíteni Erzsébet királynőt, IV. Edward király feleségét. És ott van természetesen Richmond hercege, a korábbi VI. Henrik király unokája, aki III. Richárd utódjaként (akit megöl) VII. Henrik királlyá válik.

Mindez és még sok minden más megtudható (azok számára, mint én, akiknek a 3 része IV. Henrik (amelyek némileg idegenek számukra) a Măjeran-Orădean előadás során rövid epizódokon keresztül, amelyeket a "krónika" szó vezet be, és hangfelvételeken folytattak. A fent említett betoldások, valamint a szöveg szokásos egyszerűsítése III. Richárd (Shakespeare második leghosszabb darabját szinte soha nem mutatják be teljes egészében), ez alkotja a nagyváradi színpadi változatot, és a kolozsvári drámaíró, Alexandra Felseghi és Andrei Măjeri írták.

***

Richard feje kilóg a függöny alól. Petre Ghimbășan hátravetett fejjel adja elő első monológját, ami a fejjel lefelé fordított világ szimbóluma. Felseghi és Măjeri megközelítése, amellyel meggyőzően és csábítóan ötvözik a kor nyelvének muzikalitását a mai szókinccsel és a korszakok által korlátlan szemantikával, nagyrészt Ghimbășan kiváló dikcióján és beszéde hibátlan uralmán alapul. A másik nyolc színész egy pillanatra egymásra pillant a függöny redőin keresztül. Testük piramis alakot alkot, tekintetük ámulva és szórakozottan néz Richardra és a nézőtérre.

Néhány másodperccel korábban Luca Bran (a 10 éves gyerek, aki tavaly debütált a nagyváradi színpadon A dzsungel könyve című darabban, majd később szenzációt keltett a 2024-es Nagyváradi Nemzetközi Színházi Fesztivál (FITO) első estéjén, a Regina Maria Színház premierjén) Kölyök, Halasi Imre rendezésében) a párnáját a színpadra helyezi, majd a fejét is ráhajtja. Ő Richmond, az, aki megálmodik a hamarosan kezdődő előadásról, az, aki végül két lovat helyez a párna mellé (egy fehéret és egy pirosat, természetesen), majd megöli Richardot és véget vet az előadásnak.

Néhány másodperccel korábban a közönség helyet foglal a félhomályos teremben, meleg tónusok közepette, mintha a színház egy zártláncú éjszakai klub lenne. Valahonnan a függöny mögül vad house zenei ritmusok hallatszanak (zenei illusztráció: Andrei Măjeri), amelyek akkordjaira a színészek több részben is táncolni fognak (koreográfia: Varga Hunor) az előadás során.

***

Felmegy a függöny. A nézők a zsűriben felnéznek az Adrian Balcău díszlettervező által elképzelt díszletre. Richardhoz hasonlóan mi sem férünk hozzá a folyamatosan felfelé vezető lépcsőkhöz. Csak nézhetjük őket, és elképzelhetjük, milyen lenne megmászni őket, milyen lenne elszakadni onnan, ahol vagyunk, egy magasabb helyre.

Richard / Petre Ghimbășan, hozzánk hasonlóan, a műsor nagy részében valahol lent marad (a londoni Tower lábánál, ahogy mondani szokás, messze a magaslatoktól, amelyek gyakran a nagyszerűséget sírbolt előszobájává változtatják). Talán ezért tekint minket cinkosainak, és mondja el mindent, amit tenni fog. Érzi, tudja, hogy egy szinten vagyunk, hogy meghallgatjuk őt, hogy megértjük őt, hogy nem fogjuk megállítani (egy ideig a címen gondolkodtam Részvétem Richardnak). Kíváncsi, sem Richard / Nagy Csongor Zsolt (a Richard III (Albu István 2024 decemberében a Szatmárnémeti Északi Színház Harag György Társulatával rendezte) nem mehetett fel az Erika Márton által készített állványzat emeleteire. Végül mégis megteszi, amikor néhány pillanatra hatalomra tesz szert.

Richárd számára a földrajzi hátrány ruházati előnnyé válik. Mindenki fehérben, és különösen feketében van, kivéve őt, aki élvezi a kék zokninak nevezett kiváltságot (amelyet fekete-fehér, kamásli stílusú cipőkkel párosítanak; jelmezek: ugyanaz az Adrian Balcău). Vicces ellenpont, amely a feszült pontok oldására szolgál, de egyben a nagyság (a leendő III. Richárd király köpenye ugyanolyan intenzív, vakító kék színű) és dekadencia (Richmond, a leendő VII. Henrik király gallérja, ahogy sejted, kék) visszhangja is, ami ezt követi.

Azt mondtam, vicces ellenpont? Tele van vele. III. Richárd Măjeri sajátja. Például a mikrohullámú sütő, amelyben Buckingham (a remek formában lévő Răzvan Vicoveanu) Richard tejét melegíti, éjszakáról éjszakára. A tejet szondaszerű, fehér színű, vízzel töltött poharakból szolgálják fel (színházi konvenció). Egy bizonyos pillanatban kinyílik egy szekrény ajtaja, és egy tucat egyforma poharat csodálhatunk meg (Măjeri konvenciója, hogy Hitchcock-szerű gyötrelmet ébreszt a mindenhol mérgeket látó nézőkben).

Miután megkóstolta az italt, Richard beburkolózik a takaróba, és elalszik a díszlet egyik, gömb alakú talppal rendelkező részlegének ágyában, amely tucatszor forog a lemezjátszón (anélkül, hogy ez bármilyen módon zavarná, épp ellenkezőleg, a forgó mozgásban van valami hipnotikus és stimuláló, az idő mindig gyorsan, mindig körben telik). Lady Anne is ebbe az ágyba kerül, akinek Alina Leonte Richarddal való kapcsolatában olyan melegséget, őszinteséget, közelséget kölcsönöz, amely még egy olyan ellenpont is, amit a híres Shakespeare-szövegben még nem láthattunk. A színésznő rendkívüli vokális képességeit kiemelik (zenei előkészítés: Ovidiu Iloc) azok a dalok, amelyekkel Lady Anne különös hálót sző arra, aki felfalja őt/minket. Helló sötétség, öreg barátom, újra beszélgetni jöttem veled, mert egy látomás halkan kúszott fel, magvait hagyta, míg aludtam.

De mi a helyzet ezzel a Richarddal? Mi ő, ki ő? Egy Richmond tolmácsának termetű gyermek? Egy felnőtt, aki soha nem hagyta el gyermekkora tudatát (talán azért, hogy ne teljesítse be anyja, a yorki hercegné átkát, akinek Ioana Dragoș Gajdó ősi tragédia auráját kölcsönzi)? Egy felnőtt, akit megszakítás nélkül gyermekkori traumák látogatnak? Egy felnőtt egy antihős leszármazási vonalából... Pszicho (Hitchcockról beszélek) aki az érettség és a gyermekkor közötti egyensúlyozást szörnyű bátorsággal használja fel, hogy leplezze szörnyű tetteit?

Egy által Én vagyok a példa., Clarence (Richard Balint) meggyilkolását a nagyváradi változat esetében maga Richard és Buckingham adja elő, akiknek arcát kezdetben két hatalmas fehér harisnya takarja, amelyek egy Vicces játékok amivel Michael Haneke egykor megrémítette Cannes-t és általában az egész nyugati polgári civilizációt, amely illúziókat táplált a világot egykor benépesítő gyermekek jó nevelésével kapcsolatban. Később Tyrrell karaktere teljesen eltűnik, és a néhai IV. Edward király két fiának meggyilkolása így, egyszerűen, adottságként, játékként fog megtörténni. A két fiúról szólva, Robert Balint egyedül játssza el mindkettőjüket, gyorsan és ügyesen változtatva a díszlet láthatatlan részén az egyes fiúkra jellemző ruházati elemeket, precízen és igazságosan váltva a serdülőkor két olyan változata között, amelyek ötvözik mind a shakespeare-i korabeli elemeket, mind a szigorúan kortárs tárgyakat és attitűdöket.

A tinédzser fehér sisakja III. Richárd király fejére kerül, a közkedvelt és némileg klisés korona mellé. Ez a múlt és jelen, a királyi és az alázatos, az ünnepélyes és a banális közötti ingadozás csodálatos mesterség, amelyet mind dramaturgiai (Felseghi és Măjeri), mind színpadi (Adrian Balcău), hang- (eredeti zene: Adrian Piciorea) és vizuális (világítás: Sabina Reus, videó: Andrei Cozlac) szinten elsajátítottak. A reflektorok - videó - zene kombinációja, időnként a színpadi füsttel kiegészítve, egy önálló karaktert alkot, aki a színpadra helyezett történetek, példázatok és bogarak saját verzióját meséli el.

Bizonyos értelemben a fények, képek nonverbális keverékének furcsasága (egy hatalmas fehér vászonra vetítve, ami ott lóg), a néző képzelete arra a helyre helyezi a helyet, ahol azoknak a teste nyugszik, akiknek a sorsa soha nem jön le a földről... A londoni torony) és a hangok hangsúlyozzák a Felseghi – Mąjeri duó teljes szöveges megközelítését, akik a krónikákon keresztül VI. Henrik, arra hív minket, hogy jobban megismerjük azt a kontextust, amelyben III. Richárd olyan volt, amilyen. Például a nagyváradi Regina Maria Színház előadásában a szörnyű Margit királynő (Corina Cernea) a balszerencse prófétájának auráját felhígítja, hogy leleplezze saját bűneit, beleértve az évekkel ezelőtt elkövetett csecsemőgyilkosságot is. Például a nagyváradi produkcióban Clarence (Richard Balint) egy részeges, akinek az alkoholja eltompította a valóságérzékét, a haldokló IV. Edward király (Richard Balint) egy szenilis öregember, a már egy ideje halott király, IV. Henrik (Richard Balint) pedig valójában arról álmodik, hogy pásztor lesz (ó, az andrelek jelenete!), és a királyság és saját élete gyeplőjét felesége, a már említett Margit királynő karjaiba adja.

Zárójel: Richard Balint egy másik karaktert, a Bíborost pipázza ki (az egyetlent, aki a cseresznyepiros és vörös alapján megtöri a fekete-fehér ruházat kromatikus jellegét). egy csipetnyi kékkel) amit Richard eperért küld, és e 4 interpretált karakter galériájával sikerül elérnie azt az előadást, hogy néhány sorral, grimaszokkal és gesztusokkal megtestesít 4 olyan közeli, mégis alapvetően különböző karaktert. A színész fehér haja és örökké játékos aurája III. Richárd védjegye Măjeri által! Zárójelben.

Ez tehát a kontextus. És gazdagítsuk még jobban! Vicoveanu Buckingham-jelenetében (valójában Bucky-ban) van valami örökké váratlan, sikamlós, meglepő, játékosan sötét. A javaslat hármasban közte, Richard és Lady Anne között, a Cosmin Petruț Hastings című filmjében a meleg kapcsolatra való utalások (Elhamarkodott, jól látható), magányos koreográfiai részei csak néhány jellemzője annak a karakternek, akit Măjeri valószínűleg tréfamesterként gondolt a tréfamester Richard mellett.

A téren álló két tréfamester közvetlenül hozzánk szól a nép meggyőzésének kivételes jelenetében / a nép által Richárd koronázásán. Shakespeare szereplői nem a tárgyalóasztalt alkotják, hanem mi, a 2024-2025-ös választási valóság szereplői. A színpadon Richárd szerzetesnek álcázva, a vásznon egy fehér bárány, amint a levegőben várja a szavakat, amelyek bejelentik nekünk, hogy Hastingst a béke (e legfőbb érték, amelynek nevében mindig is háborúkat vívtak!) védelmében ölték meg.

Akár gyermek, akár felnőtt, akár gyermeknek álcázott felnőtt, Ghimbășan Richardjának (micsoda üdvös felismerés ez a színész, akiben Măjerinek volt annyi esze, hogy ekkora bizalmat adott!) úgy tűnik, csak egyetlen igazi riválisa van. Egy nő. Nem Margit, nem Anna. A már felidézett dramaturgiai forgatókönyv és Denisa Irina Vlad törékeny és szoborszerű jelenléte Erzsébetet helyezi előtérbe. A jelenet / Richarddal való szembesülése (bárcsak ugyanezt a pillanatot láthatnád…) Richard III a Temesvári Nemzeti Színházból, Radu Iacoban rendezésében, Claudia Ieremia és Matei Chioariu szerepében, a premier pedig mindössze egy héttel a nagyváradi előtt! fennáll a veszélye annak, hogy történelmet ír (szintén) a vetítéseknek köszönhetően, amelyek a királynő-színésznő mesterséges intelligencia által felgyorsított öregedését ábrázolják, miközben az őrült király felfedi tervét Erzsébet lányával kapcsolatban.

Bizonyos értelemben annak a felgyorsult eltorzulása, aki megérti a tények borzalmait, aki képes átlépni a kakofónián, a lármán, a házi-valóságon, a megkettőződésen, a valóságtól való menekülésen, amely uralni látszik azt a világot, amelybe Richard felmászik, az a tükör, amelyet Măjeri és művészcsoportja a 2025-ös politikai és társadalmi évben élő ember elé tart. Fülünkben, szemünk előtt olyan borzalmak láthatók, amilyeneket Richardnak tulajdonítanak. Hallunk, látunk vagy eltűnünk, mintha soha nem is léteztünk volna!