A szöveg innen származik lucianantofi.wordpress.com / szerző: Luciana Antofi

Hatalom.

Egy marék homok a történelem sakkjátszmáinak széles és türelmes homokórájához, amely gyorsan újabb marék homokot önt a tetejére, olykor nem annyira a fontosságukkal, mint inkább a homokóra alján lévő játéktáblán lévő ellenállásukkal mérve a figurák nagyszerűségét. Ezúttal egy őrült kék.

És nem is akármilyen őrült, hanem egy kiválóan kitalált (Petre Ghimbășan, a szenzációs III. Richárd), amelyet Andrei Măjeri rendező zseniálisan kezel a nagyváradi Regina Maria Színház Iosif Vulcan társulatával, amely a klasszikus/kortárs darabokban tartja a klasszikus/kortárs hatalmat (amelyik két órában a legfontosabb színházi darabok, a színházi alkotások közül melyik a legfontosabb darabja). a rendező nagyon ihletetten kicsinyítette a zsúfolt királyi Shakespeare-univerzumot mindenféle ranggal és kapcsolattal az Udvarban, és egy remek neo-középkori rockban küldte el - néhány középkori jelmez alul kortársan újraértelmezett, fekete-fehérben ezüst páncél elemekkel, brit királyi fejjel és esszenciális szimbolikus elemekkel, telefonnal, telefonnal és nyomattal! érthető) amihez még átmenetileg új mozdulatokat is kitalált a játéktáblán.

Két király (Edward, a jelenlegi és Henrik, a nemrégiben meggyilkolt, aki a krónikákból látogat hozzánk, mindkettőt Richard Bálintra bízták), két királynő (a feddhetetlen Denisa Impozáns Lady Erzsébet Irina Vlad, a jelenlegi királynő és Lady Margret, Anvere Corina Cernea impozáns lánya, aki Corina Cernea egykori lánya, a Corina Cernea szerepében a nápolyi király VI. Henrikkel kötött házasságáig), két herceg (George of Clarence, szintén Richard Bálint, a jelenlegi beteg király és Richard Gloucester herceg testvére, később III. Richárd, valamint a kiváló Răzvan Vicoveanu Buckingham, Richard jobb keze), két hercegnő (The Duchess of York, a Tragikus Iojtherad Dragoși és Gajllinged Dragoși hercegnő) a királyról és a két hercegről, akik testvérei, és Lady Anne, az érzéki Alina Leonte, az udvari figura, aki a legtöbb kapcsolatot biztosít a kortárssal (menő!), frissen elcsábított egy özvegyet, aki most a sírba viszi halott apósát, aki meg van győződve arról, hogy feleségül veszi Gloucester hercegét), két herceg és a londoni bátyja halála után elhozta a koronázást. a yorki vonalból, mindkettőt az őszinte Robert Balint alakítja - egy ponton szinte egyszerre!), egy kamarás úr (Hastings a leleményes Cosmin Petruț-től) és egy bíboros (újra Richard Balint!), akik egytől egyig személyes gyalogokká változtak (oldalak, katonák, zászlóvivők, gyilkosok, úrinők, akik csak a csúcsra kell, hogy gyorsan eljuthassanak). feláldozták, hogy a hisztiző Richard megnyerje a játékot, felmászva a lépcsőn a homokóra magasságába. Amelyikben a még meg nem élt történelem árad majd át a frissen szitálton, amelyben Richárd megpróbálja lerázni a frissen meggyilkolt sírjába ragadt kék zoknijából a még friss, vérrel ragadt talajt, akinek folyamatosan bővíti a temetőt, hogy a lehető leghosszabb és különlegesebb folyást biztosítsa a homokon, amely a szikrázó pillanatot fogja megmérni! amelyet végül a zoknijához fog illeszteni. Győzelmesen továbbjut egy olyan játékban, amely lehetővé teszi számára, hogy nagyon rövid ideig király legyen, és végül egy véletlenszerű gyalog nyeri meg, egy álomból frissen felébredt gróf, aki csak álmodta minden rémálmát, és véget vethet (az ugyanilyen kék Erzsébet-kori gallér alatt!) a trónt kivéreztető konfliktusok hosszú sorozatának.

A rózsák háborúja (angol polgárháború a Lancaster-házak között, vörös rózsa címer alatt és York alatt, egy fehér rózsával), egy sor Anglia trónért folytatott harcaként lefordítva az ugyanabból a nemesi dinasztiából (Plantagenet) származó két család között, amelynek ősei Anglia fiai voltak, és a háború utáni Franciaország és a III. Edward háború időszaka. Shakespeare aggodalmai a Hall és Holinshed krónikái által ihletett első történelmi tetralógiában a cselekmények és karakterek felépítésével kapcsolatban, amelyet Thomas More jegyzetei nyomán írt (a „III. Richard” a tetralógia utolsó darabja, amelyet a „Henry VI” I., II. és III. része előz meg, amelyből Alexandra Felseghi Mă dramaturg gondosan kivonatolta a karakteres figurát a populárisoknak. jelen darabban, amelyek alátámasztják a szereplők felépítésének és a köztük lévő kapcsolatoknak az érvelését, feltárva és értelmezve azokat az eredeteket, amelyek immár igazolják a mindegyikük számára javasolt magatartást és viszonyokat – touché!).

Tehát a függöny mögött a Rózsák háborúja hamarosan véget ér (a Plantagenet-dinasztiával együtt), miután VI. Henriket, Anglia trónján az utolsó királyt (Lancaster) megölték, és a trónt egy York, jelenleg beteg (Edward, III. Richárd testvére, még mindig Gloucester hercege) foglalja el.

A híres herceg, az egyetemes színháztörténet talán legszörnyűbb szereplőjének fürkésző keze még mindig a koronát tapogatja a függöny alatt, amely újra kiköpi, hogy a közönség még görbebben mutassa meg, mint az őt elutasító elátkozott méh. A tetralógia előző darabjából hátrahagyott monológgal felvértezve, mint az őt kísérő és az övéi szereplők (és akiket sarokba szorít!), nem véletlenül a képlet és az egybehangzó kijelentésük: "Ez foggal született!", VI. Henrik meggyilkolásának pillanatában elhangzott nem hízelgő önarcképben, az utálatos karakter, aki nem akar a prologtaine alól felkerülni hogy megmutassa nekünk a borzalmakat, amelyekre képes) most nem lábbal előre, hanem csak fejjel lefelé kúszva kúszik ki a világba egy feltételezett nyafogásban, amiből machiavelli módon egy rövid szörnyű önarcképet sző, hogy kinyomja a könnyeket és a szánalmat (folytatás, miután elkezdte a bulit a híres monológgal a színpad szélén az erről az oldalról érkező reflektorfényben. függöny.

Nem fog az a zajos buli sem, amely akusztikus és fényjelzésekkel nyitja meg a horrorok bálját egy olyan kortárs klubban, ahol Varga Hunor (!) gondos koreográfiája mellett a klasszikus shakespeare-i kicsapongás szabadul fel. Kezdettől fogva megállapítani a korlátok hiányát, különösen az időbelieket.

Első pillantásra Vasile Rotaru díszletének tűnik a színpadon felállított lenyűgöző építmény (Ion Marinescu, a nagyváradi színpadon átjutott színész, a híres III. Richárd című filmhez a TVR stúdióiban 1969-ben Ion Barna és Vasile Rotaru vezényletével készült televíziós műsorban, amely érdekes díszletet javasolt, amely egy szellős kastélyból és egy grandiózus kastély építményéből áll. MC Escher eredetű, spirálban összerakott fekete-fehér mozaikon, amellyel a Királyi Udvar kikövezve, és amely körülveszi a rejtett trónt, csak a kulcspillanatokban derül ki, ügyesen a díszlettervező Adrian Balcău határozott öklébe préselve (amíg a trón ki nem emelkedett belőle, csak akkor rejtette el, ha szükséges a színpad mennyezetébe és lejjebb helyezéséhez szükséges adaptációhoz) kortárs. Merész keze alatt a középen, tökéletes szimmetriában elhelyezkedő, feszes és lenyűgözően csavart lépcsők vizuálisan egyesülnek a két lépcsősorból elképzelt homokórában, vízszintesen süllyedve és emelkedve, ami lehetővé teszi egy kis középső kerek pódium kialakítását és egy vászonvászonnal határolt félköríves erkélytribún kialakítását (amelyre Andrei Cozlac kitűnő videóinak integrált képeit vetíti majd ki, majd kivetíti majd. könyörgések, tanúvallomások, hierarchiák és hatalomhoz jutási ambíciók bontakoztak ki vizuálisan, valós időben a homokóra lépcsőjén, amely metszetben (a lemezjátszón forogva) feltárja a zsarnok hálókamráját, egy kis férfias budoárt, amelyben a machinációk az őket megerősítő sakktáblán erjednek a padlón, ahol a soha nem használt armorignig és a soha nem használt armour ennek a műsornak a nagy varázslója) egy harcos másfajta fegyverrel, aki ügyesen delegálja a körülötte lévők bűneit, és csak azért vonul vissza ide, hogy levegőhöz jusson, és érzelmi-orvosi ellátásban részesüljön a következő áldozat kivégzéséig, távol a félköríves képernyő figyelő tekintetétől, paranoiásan figyelve a színpad minden mozdulatát (!). Kis intim (meglepetésekkel teli) terében, ahol rituálisan mikrohullámú turmixát issza (! csak Buckingham által ismert recept szerint, ahogy Lorenzo doktor készítette a főzeteit egy másik, Yuri Kordonsky által rendezett Shakespeare-előadásban a TNB-ben), amelyről általában a jó és odaadó Bucky gondoskodik, csak azok jutnak el, akik a legközelebb állnak az anyjához, a herceg csak a yorkokhoz kerül. szörnyűségeit fehér lepedővel, abban a reményben, hogy másnap nem ébrednek fel gazdájukkal, és Lady Anne-nel, akit elcsábított, de aki egy pillanatig sem érzi jól magát egyetlen, immár házassági ágyán.

A történelem homokórája és Thália a maga nagy bölcsességében, mintha saját tragédiáitól ijedne meg, néha nem hajlandó drámai módon kifolyni a vérrel átitatott futóhomok a mozdulatlanná válni vágyó idő horizontjáról, ami Richardot folyamatos, teátrálisan lenyűgöző körkörös mozgásra kényszeríti, egyik térből a másikba, a középponttól a magasságig tartó kis időbeli eltérésekkel, a mindig alacsonyabb tértől a magasságig. mások által elfoglalva (amelybe mindig igyekszik belekapaszkodni, még akkor is, ha egy ponton közvetlenül az ágyából próbál feljutni a csúcsra, a hatalmi tribünre), abban a reményben, hogy ha nem engedik felmenni, gyilkos energiáját erre az érdekes Moebius-szalagra pazarolja, amelyen a végtelenségig fut, és soha nem sikerül elérnie a hatalmat.

Mindez nem valósulhatna meg Petre Ghimbășan túláradó energiája nélkül, egy kiváló színész, aki a tőle telhető lendülettel biztosítja a sztori gördülékenységét egy rendkívül megerőltető szerepben minden szinten, főleg fizikailag. Egyszerűen átfolyik a színpadon, ugrál, fut, táncol, botladozik, összeesik, kúszik és újra és újra feláll, hogy gondosan figyeljen minden jelenetet, és ne maradjon le semmiről (a pihenés egyetlen pillanatait az előadóteremben veszik fel, amely megtelik Richard-nézőkkel, szétszórtan érkezőkkel, hogy jegyzeteljenek, miközben az erő show-ját nézik (!), hogy biztosítsák az erődemonstrációját (!), hogy biztosítsa az erejét (!). Egy szenzációs Richard III, akit rohansz a karjaidban tartani, szimpatikus, sunyi, bájos, édes beszédű (a kettős jelentésű (!), amit mesterien elsajátít) és mindig jó hangulatban, gyakran élesben és készen áll, hogy mindenkivel barátságosan tárgyaljon, láthatóan a történelem és a játékok szerencsétlen áldozata, amelyben a többiek elkapták.

Főleg a sorsát keresztezni ítélt hölgyek, akiket a rendező több földrengető jelenetben hozott össze, amelyek a Richard által a feminizmus és a maternalizmus állványán (amit Andrei Măjeri egyetlen műsorban sem felejt el gondosan boncolgatni) elkövetett bűncselekmények vádemelése, most kékvérű (!).

Lady Anne, Richard első és legfontosabb emberi és szerelmi prédája, Alina Leonte szomorú és feltételezett lenyomatával, szerelmének eltűnésével (végre élvezni fogja a csend hangját!), érdekes módon Andrei Măjeri használta fel a műsor zenei atmoszférájának összekapcsolására és ellazítására (néhol Adrian Piciorea shrillinfiatorikus és közönséges zenéjével szelídíti meg, hűen összekapcsolva őket ünnepi vagy akár vallási akkordokban, amolyan altatódaloktól ringató gregorián-măjeri kórusok, amelyekben korunk zenéjében felismerhető embert öltöztetnek fel az Andrei Măjeri által javasolt nagyvonalú időbeli kiterjedésben, a Simon & Garfunkeltől - nos, gondold újra, inkább a Rationalsndius, ami együtt sikerült a Bloodnak, vagy a Rationalsndie-nek sikerült. és minden királyi akusztika mai ünnepségei színházi öltözékkel), érdekes énekszólók révén, amelyeket a színésznő gondosan beleilleszt a játékba. Hogy még jobban bebizonyítsa, hogy képtelen szeretni ezt a Richard-Heart-of-Glass-t (szar!), ugyanúgy átadva önmagára. Az elhunyt VI. Henrik király koporsója feletti csábítás híres jelenetében, amely a világhódítások romantikus történetének talán legutálatosabb jelenete, a kettő egy kimagaslóan mentális párbeszédben vív egymással, amelyben mindketten cinikusan adagolják cseppet sem édes szavaikat, amelyek elrejtik a kétségbeesett ragaszkodás iránti igényt, és két magányos akaratba kerülnének egymással.

Lady Elisabeth, a kifogástalan Denisa Irina Vlad szolid Erzsébet-korabeli színházi megjelenéssel, sógornője és impozáns királynője, nem-nem-nem (értsd: hármas tagadás, már Majerian védjegye a színésznőnél!) bátyjának, Eduardnak, a beteg királynak, erős és kipróbált királynőnek, aki megőrizte alázatát és méltóságát, amivel azután sem volt hatással. viselkedése vagy közvetlen, kardéleként átható tekintete, és egy nehezen leigázható nő (akit Eduard maga mellé fog állítani, de gyakorlatilag soha). Kemény bíró, odaadó anya, megbízható társ a kormányzásban és kiváló stratéga, igyekszik megvédeni mindent, amit drága, bátran szembeszáll szövetségeseivel és ellenségeivel, amennyire ezt nagy önfegyelemmel szerzett rangja és becsülete engedi.

Lady Margret, az impozáns Corina Cernea a gyászoló egykori szuverén szerepében, aki VI. Henrik mellett uralkodott, és akinek gyermekét és férjét Richard egymás után rabolta el, az átkok mestere, aki mennydörgő hangjával megtölti majd a színpadot és a nézőteret, amelyet ritkán előforduló fájdalom szaggat meg, mielőtt Richard Eliaesth személyes edzője lett volna Curnsben. elképzelhetetlen kétségbeesés a saját gyermekei elvesztésének fájdalma miatt.

És végül vigasztalhatatlan édesanyja, York hercegné, a tragikus hősnő az anyakirálynő szerepében, akit Ioana Dragoș Gajdó a Shakespeare-szerepből még nagyobbra segít átemelni, egy ősi tragikus hősnővé, egy erős színésznőé, aki próbára teszi tulajdonságait, hogy háromszorosan megdöbbentő vérrel súlyt adjon ennek a karakternek. Richard hasa, aki miután mindenki gyűlölte, gyilkossá vált és végül megölték, megölte egyik testvérét, és boldogan táncolt a második sírján, örökké kigúnyolva a méhét, elítélte és megbüntette elképzelhetetlenül anyaként, nagymamaként, királynőként.

De leginkább olyan nőként, aki ma imádkozik ellenségeiért, aki a főbűnös, amiért a világra hozta azt a szennyet, ami a fia és a szégyen is, fogas abortuszként köpött ki az emberek közé, akiket nem mer a végsőkig harapni és darabokra tépni. Még a két fiatal unokaöccsnek is, akik útjában állnak Anglia trónjához!...

A trónt a műsorban két király, Edward foglalja el (a jelenből és az intelligens beillesztésű krónikákból, amelyek segítenek Richard Bálintnak felépíteni az elkényeztetett és nőgyűlölő karakter bájos pszichológiai portréját, teljesen ellentétes a darabban bemutatott nagy diplomataként, aki békét tud hozni a kibékíthetetlen szereplők közötti kapcsolatok és helyzetek felügyelésével, a vérbeli bűnözéssel is elválasztja a Ladyt, amely elválasztja a vérbeli kapcsolatokat, Erzsébet) és Henrik, a nemrégiben meggyilkolt király, akit szintén Richard Bálint alakít, aki csak a krónikákból látogat el hozzánk (a normális és békés pásztoréletre vágyó király kiváló monológja, amelyben a homokóra homokkal is szépen játszana, mélyebb értelmet adva az időnek, és rájönne, hogy az abszurd ember élete boldogabb, mint az éjszakai éj király az apák, fiak és testvérek végül megölik egymást, az ugyanannak a cserjének a különböző színű rózsái közötti abszurd háború mély megértésének jeleként (amikor az egyik elpusztul, és harcuk több ezer életet tesz tönkre, kiváltva az emberek gyűlöletét), ráteszi a pontot az R-re (!), a kezdeti videótól a vetítésig nehéz (drámailag!) felhők, amelyek kezdettől fogva beárnyékolják a ház címerét, kifejezetten az egyik testvér elméjébe ültetve, hogy ellenségeskedjenek a másikkal. Ugyanaz a Richard Bálint, mint Clarence György, a naiv és buliszerető testvér, akit a király a londoni Towerben börtönbe zárt Richard kitalált mondásai és jóslatai nyomán, amelyek látókörébe juttatták (mely szerint a véres levél hordozója kioltja leszármazottait), és akit ugyanaz a Richard hidegvérrel megöl. Közvetlenül Buckynak vezényelni a műsort (érdekes választás, később kicsit másképp megismételve), miután a gyilkosok felfedték az arcukat (!), és ezzel megpecsételték a véres utat, ahonnan már nincs visszatérés bűnügyi partnerségükben. Ugyanaz, amelyre Hastings is el fog pusztulni – a zseniális Cosmin Petruț, aki a krónika lapjaként remek alakítást nyújt – egy másik cselekmény nyomán, szintén csodálatosan leegyszerűsítve (miután Lord Chamberlain megálmodja a csapdát, amelyet Richard állított azoknak az unokaöccseknek, akiket el akar távolítani a koronához vezető útjáról, mindkettőt egyidejűleg Robert Balint kezében regisztrálja majd, aki egy másik testbe, néhány gyorsan kicserélt jelmeztrükk), ugyanazzal a Buckinghammel közösen terveztek, és őt hagyták kivégezni, hogy Richard tisztán tartsa kardját (melyet a fürge York hercege zseniálisan hadonászott).

Egy kard, amelyet nyilvánvalóan nem szennyezett be közvetlenül az a túlzott törődés, amelyet Buckingham hercege, Richard jobb keze soha nem fizetett vissza, elveszi, a kiváló Răzvan Vicoveanu partnere és hűséges alattvalója, aki mellett Petre Ghimbășannak véleményem szerint sikerül megalkotnia a Shakespeayrei udvari (Shakespeayrei) udvari (Shakespeayrei) történetének egyik legszebb színházi párját. színpadon a román színházi térben. És akinek élő és tekintélyes jelenléte, amilyen dinamikus és éles, akármilyen mesteréé, edzi, formálja, határolja, erősíti vagy erodálja – adott esetben – a hatalom rugóit, hogy megmutassa nekünk a megdöbbentő fogaskerekeket a hamis mechanizmusában, a konfliktusok jó megértéséhez és végső soron az erkölcsi egyensúlyért (még ő sem mehet el olyan messzire, mint Richard elárulta!). Ők a szerzői Măjeri művészi törekvésének leglenyűgözőbb jelenetének (önmagában egy show, száz százalékig képregény, melynek hihető és felismerhető borzongása igazolja, hogy a nézők végül felkacagtak), ők a machiavellizmust edzik a gyertyák fényében, amelyek megvilágítják az órán át az ösvényen haladva. Akiket minden bizonnyal lenyűgöznek csodálatos értelmezői tulajdonságaik, amelyeket ebben a kiváló kézikönyvben mutatunk be a keresztény szimbólumok tömegmanipulációban való használatáról (BOR vélemény!). Készítsd elő a Bibliát, a keresztet, a rózsafüzért, a szerzetesi ruhát, hadd áradjon a képzelet és az imádság, jöjjön a bíboros! (bocs, elment az eper után!... Ugyan, nem öntöttem olajat a tűzre, Bálint Richárd megint lecsap! Mintha választhatnánk... vagy hangot!...). Az így megvilágított keresztény ösvény végén békességgel tekint az áldozati bárányra, akit végül elkerülhetetlenül beszennyezett egy egyre fiatalabb Richard piszkos vére, mielőtt Richmond grófja megbosszulja.

Egy gyermek, aki kötelességtudóan álmodozott a békéről a színpad szélén, ártatlanságát játéklovai (fehér és piros!) mellett pihenteti, tanúja a Rózsák háborújának mindezen rémálmainak, tele tendenciózus pletykákkal és hamis pletykákkal, megaláztatásokkal, cselszövésekkel, vádaskodásokkal, megszentségtelenítésekkel, bántalmazásokkal, harcokkal, erőszakkal és elárulással. tisztességes harcon keresztül ragadd el a koronát, hogy az Erzsébet-kori gallérra helyezd (kék!).

Az országnak a zsarnokság igájából való felszabadulása utáni győzelmi beszéddel (ami a Tudor-dinasztia történelmi és hivatalos kezdetét jelenti), arra buzdítva, hogy védjük meg családjainkat, és mentsük meg gyermekeinket a despoták rettegésétől és kardjaitól, amellyel békénket és jövőnket fenyegetik, ezt a Richmondot a tehetséges Luca V. jellemének, a már hiteles trópusi jellemnek a két gyermeke. a nagyváradi Regina Maria Színház többi előadása), véget vet majd ennek a fehér pólóján megígért tőrrel, amely kétségtelenül a főszereplő tükörfekete pólójában lévő patkány-Richard üvegszívébe ragadt, akinek éppen most foglalta el a helyét.

Kiküldeni a homokórából ezt a Richard-Heart-of-Glass-t, akit a történelem jól tenne, ha soha többé nem szülne.