A szöveg innen származik reșița.ro | szerző: Marian Apostol

2025. június 27-én, 18:00 órakor a resicai közönség nevelt, csendben maradt, figyelt és tapsolt. A nagyváradi Regina Maria Színház az Új Hullám Nemzetközi Színházi Fesztivált az egyik legjobb produkciójával tisztelte meg: Mimi Brănescu rendezésében az „Accusative Genre” című tragikomédiával, amely a kimondatlan igazságok, a kegyetlen humor és az őszinte érzelmek robbanását hozta el a resicai színpadra. Egy előadás, amely megmutatta, hogy a színház egyszerre lehet tükör, seb és balzsam.

Férje halála után Marina, akit mesterien alakít Gabriela Codrea, elszánt elszántsággal indul útnak, hogy hangot adjon az élete során elszenvedett összes igazságtalanságnak. Nem bocsát meg, nem felejt, semmit sem hagy kimondatlanul. Haragjának erkölcsi támasza egy részletes napló, amelyben minden árulás, megaláztatás vagy empátia hiánya aprólékosan, szinte dokumentarista módon kerül rögzítésre. Igazság ez? Bosszú? Mindkettő lehet, mert – ahogy az egész darab is mutatja – az igazságszolgáltatás mindig relatív, és minden egyes ember nézőpontja gyökeresen megváltoztatja a narratívát.

A szöveg a szarkazmus, a robbanékony humor és a leleplezés egyensúlyának ékköve. A hangnemváltás, a harsány nevetéstől a torokban érzett gombócig, figyelemre méltó folyékonysággal történik. A betegség itt egyszerre a feloldatlan feszültségek katalizátorává és termékévé válik – metaforája annak, amit túl mélyen, túl sokáig eltemetünk. Brănescu anélkül, hogy pátoszba csúszna, egy mélyen drámai helyzetet konstruál egy könnyen felismerhető mindennapi környezetben: egy szalonban, egy családban, egy elnyomó múltban.

Amikor Marina meghal, Lena – a lánya – veszi át a helyét. Denisa Irina Vlad érett alakítást nyújt, olyan intenzitással, amely nem próbálja utánozni anyját, hanem folytatja őt. Az ítélőbíró, de egyben a sebzett lány szerepének vállalása egy újabb dimenziót ad a konfliktusnak a második felvonásban. Nemcsak arról szól, hogy mit tettek a család női tagjaival, hanem arról is, hogy mit tesznek ők másokkal, amikor rájuk kerül a sor.

Igen, a szavak „fátyol nélkül” hangzanak el, de egyik sem hangzik hamisan vagy indokolatlanul sértően – közvetlenül az életből merítenek, abból a nyers valóságból, amely ritkán jut el szűretlenül a színpadra. A nyelv az igazság, nem pedig a közönségesség eszközévé válik.

A művészi vezetés az egyszerűségre és a hitelességre épül, a szereplőgárda pedig bátorsággal és őszinteséggel játszik. Gabriela Codrea egy emlékezetes, egyszerre erős és sebezhető Marinát alkot, Denisa Irina Vlad pedig, Lena lánya szerepében, hihető átmenetet biztosít a konfrontáció egy új szakaszába. Mellettük Adela Lazăr (Tania), Sorin Ionescu (Anghel), Richard Balint (Ionel) és Pavel Sîrghi (Marius) összetett karakterek galériáját keltik életre, akiket saját terheik és ellentmondásaik jellemeznek.

Különleges színpadi vendég volt Ioana Dragoș Gajdo Cati szerepében – egy mellékszereplő, akit játékának természetessége, visszafogott energiája és az a nyíltsága tett mérföldkővé, amellyel saját drámáját vitte véghez, anélkül, hogy azt annak nevezte volna. Minden egyes fellépése plusz ritmust és humort hozott, olyan kifejezőerővel, amely a karaktert narratív funkciója fölé emelte.

Oana Cernea díszletei egyszerűek és funkcionálisak, a szóra és a konfliktusra összpontosítanak, míg a Șerban Ionescu által komponált fénydizájn és eredeti zene diszkréten teszi teljessé a hangulatot.

„Az accusative műfaja” egy élénk, nyugtalanító és rendkívül aktuális darab. Egy családi röntgen, amelyben nincsenek hősök, csak emberek a maguk tökéletlenségében. Sok a nevetés, de minden nevetés nyomot hagy. Egy darab a bátorságról, hogy kimondjuk, ami fáj, a nézőpontokról, amelyek megváltoznak, ha úgy döntünk, hogy meghallgatjuk – és arról, hogy néha az igazság, ha nyersen kimondjuk, jobban gyógyíthat, mint a hallgatás.

Végül, őszintén ki kell mondani: a New Wave Nemzetközi Színházi Fesztivál néhány, a szakmának elkötelezett ember kitartásának köszönhetően Reșica színházi ünnepévé vált. Szerencsére hozzájuk csatlakozik egy profi technikai csapat és egy maroknyi elkötelezett önkéntes, akik nélkül a fesztivál nem tudna minden kiadást befejezni. Még ha a Thalia munkatársai közül néhányan nem is értékelik ezt a kollektív erőfeszítést, a lényeg az, hogy a színház továbblépjen – és a közönség teljes mértékben átélje a színpad élő csodájával való újraegyesülés örömét.

Talán, akárcsak az „A vádló műfaja” című műsorban, a való életben is időnként szükség van arra, hogy valaki a dolgokat a nevén nevezze – hogy az emberek megértsék, hogy az igazságaik nem abszolútak. És ennek természetesen a hozzáállás megváltozásához kellene vezetnie, hogy a dolgok visszatérjenek a normális kerékvágásba. Lassan, de biztosan.

Mert azok az „igazságok”, amelyek falakat építenek az emberek közé, amelyek feldarabolják az erőforrásokat és elpazarolják az ötleteket, nem azok, amelyeket érdemes megvédeni. Néha az igazság nem arról szól, hogy igazad van, hanem arról, hogy nyitottnak kell maradni – a másikra, a változásra, arra a lehetőségre, hogy a valóság nagyobb, mint a mi nézőpontunk.