Text preluat de pe LiterNet.ro | autor: Adrian Țion

Limbajul licențios pe scenă se întinde și se extinde ca pecinginea pe o piele catifelată. Vorbirea se umple de viruși, conștiința artistică se umple de uimire. Seniorii resping insolența de limbaj, o detestă cu vehemență, jenați, scârboșiți. Tinerii o adoptă și o utilizează ca pe o formă de răzvrătire împotriva tuturor dogmelor și normelor coercitive. Dar să folosești acest limbaj jegos, devenit normă a aroganței juvenile (tot o normă pe invers!), pentru a pătrunde în universul de trăiri și simțiri al adolescenților din ziua de azi, mi se pare un act de curaj extrem, violent și neomologat estetic, ce sparge tiparele convenției teatrale în destule țăndări dezaprobatoare. Evident, mi-am denunțat vârsta, dar și rigoarea ca normă (altă normă!) a evaluării actului teatral.

Text preluat de pe LiterNet.ro | autor: Mihai Brezeanu

Petre Ghimbășan pășește pe scenă, venind spre public. Ocolește cadrul / scheletul pustiu al casei care se va tot restrânge de-a lungul spectacolului (scenografia: Andreea Săndulescu) și privește spectatorii. Unii nici nu-l remarcă. Luminile sălii sunt încă pornite, reflectoarele de scenă (lighting design: Cristian Niculescu) nu și-au intrat în rol. De fapt, nici Petre Ghimbășan nu și-a intrat încă în rol. Abia peste câteva clipe va deveni, ușor-ușor, Vania.

Text preluat din Revista Familia | autor: Alexandru Jurcan

Zăpezile de altădată mai revin, dar adolescenții de odinioară s-au disipat în labirintul invențiilor, profitând de progresele științifice. De rețelele sociale, de inteligența artificială. Adio, plimbări în natură, socializare sub raze de soare! Virtualul a învins, ca un drog malefic. Reversul focusării pe internet arată o degringoladă jalnică spre tot felul de disfuncționalități. Ce înseamnă un spectacol necesar, un SOS exploziv? Exact premiera de la Teatrul Regina Maria din Oradea, adică Deșteptarea de Doru Vatavului, în regia lui Bobi Pricop. Asistent de regie: Mihai Gligan. Un spectacol dedicat adolescenților. Spre înțelegere, reorientare, deșteptare.

Text preluat din Revista Várad | autoare: Fried Noémi Lujza

Spectacolul „Deșteptarea” a fost prezentat pe 17 și 18 ianuarie de Trupa Iosif Vulcan a Teatrului Regina Maria din Oradea. Montarea, realizată de Bobi Pricop după un text contemporan de Doru Vatavului, a fost urmată, de fiecare dată, de discuții între creatori și public.

Spectacolul are distribuție dublă, astfel că la reprezentația de duminică pe care am văzut-o noi, actorul Sorin Ionescu s-a adresat publicului înainte de începere, avertizând că limbajul piesei este vulgar și conține multe expresii în limba engleză — exact așa cum vorbesc adolescenții de astăzi. Pe parcursul spectacolului apar, însă, și momente care șochează mai mult decât vulgaritatea…

Mihai Gligan este regizor de teatru din Cluj-Napoca, absolvent al Facultății de Teatru și Film din cadrul UBB, unde și-a finalizat atât studiile de licență, cât și pe cele de master. Debutul său regizoral a avut loc cu spectacolul „Căsătoria” de N.V. Gogol, montat la Teatrul Municipal Baia Mare, producție distinsă în cadrul Festivalului Internațional de Teatru Atelier 2022 cu Premiul special al juriului pentru regie și Premiul pentru scenografie.

În anii care au urmat, a semnat și co-semnat mai multe proiecte remarcate pentru coerența artistică și receptarea favorabilă în mediul teatral contemporan. Prima colaborare cu teatrul orădean l-a adus în postura de asistent de regie pentru spectacolul „Deșteptarea” de Doru Vatavului, realizat sub direcția scenică a lui Bobi Pricop, colaborare continuată ulterior prin montarea comediei „Tandrețea”, în calitate de regizor.

Cu prilejul acestui nou proiect, Mihai Gligan a acceptat să răspundă câtorva întrebări despre universul și mecanismele spectacolului „Tandrețea”.

Text preluat de pe LiterNet.ro | autoare: Cristina Smadea

A (te) deștepta… înseamnă a (te) trezi dintr-un somn nocturn sau diurn, dintr-un vis, dintr-o iluzie, dintr-o stare de leneveală, dintr-o beție, a înțelege ce se întâmplă în jurul tău sau cu tine, deschizând ochii trupului, ai minții și ai sufletului.

Noi, oamenii, suntem visători din fire, conștient și inconștient, iar visele sunt, de foarte multe ori, rezultatul gândurilor noastre mai mult sau mai puțin ascunse, al dorințelor înghesuite într-un buzunar al inimii sau într-un sertăraș al minții. Ceea ce ne desparte de animale e tocmai această deșteptare, ca înțelegere a semnificației cuvântului OM, și urmarea acestei înțelegeri este respectul și iubirea față de semenii tăi. În caz contrar, devenim bestii.

Text preluat din Revista Várad | autoare: Fried Noémi Lujza

Este clar că regizorul Timofey Kulyabin, dramaturgul Roman Dolzhansky și scenograful Oleg Golovko au intervenit substanțial asupra dramei „Broken Glass” de Arthur Miller, iar muzica compusă de Timofei Pastukhov se dovedește excelentă pentru menținerea tensiunii ridicate chiar și în timpul scurtelor tranziții dintre scene. Legătura dintre creatorii ruși aflați în exil european din cauza pozițiilor lor anti-război și Teatrul Regina Maria din Oradea a fost realizată de Raluca Rădulescu, traducătoarea piesei. Rezultatul colaborării, spectacolul „Oglinda spartă” al Trupei Iosif Vulcan, a fost prezentat pentru prima dată publicului pe 16 noiembrie, pe scena mare a teatrului orădean. De altfel, piesa dramaturgului american a fost tradusă în limba maghiară de Tamás Ungvári sub titlul „Üvegcserepek”.

Denisa Irina Vlad este actriță a Trupei Iosif Vulcan, care își valorifică cu succes talentul scenic prin roluri puternice și îl completează prin înclinația spre regie, preferând texte de factură realistă, cu personaje complexe și mesaje profunde. Cu prilejul premierei spectacolului Năpasta de I.L. Caragiale, Denisa a acceptat provocarea noastră de a răspunde câtorva întrebări despre spectacol și personaje, privite atât prin ochii regizorului, cât și prin ochii actriței.

Text preluat de pe Liternet.ro.

Toma Hogea este un creator complex: actor păpușar înzestrat cu bucuria de a crea, care a interpretat de-a lungul timpului sute de roluri în numeroase spectacole din registre diferite, regizor artistic cu un repertoriu de spectacole de înaltă calitate pe care le-a montat peste tot în țară, autor al unor volume esențiale despre arta păpușarilor și profesor la Universitatea de Arte din Iași, personalitate a teatrului de animație, răsplătită de-a lungul timpului cu numeroase premii naționale și internaționale pentru activitatea sa artistică. Cu ocazia montării spectacolului Degețica, după Hans Christian Andersen, l-am invitat la o scurtă discuție despre teatrul de animație, regie și noul proiect.

text preluat de pe bookhub.ro / autoare: Adriana Stoica (clasa a IX-a D, Colegiul Național „B.P. Hașdeu” Buzău)

Spectacolul care a încheiat a douăsprezecea ediție a festivalului „Săptămâna Teatrului Tânăr”, organizat de Teatrul „George Ciprian” din Buzău, a fost D-ale carnavalului, o comedie de Ion Luca Caragiale, ce a prins viață datorită regiei lui Vlad Trifaș, în interpretarea trupei de la Teatrul „Regina Maria” Oradea.

text preluat de pe bookhub.ro / autoare: Bianca Ioana Lavinia Cazan (clasa a XII-a, C.N. „B.P. Hașdeu” Buzău)

Seara în care am văzut spectacolul D’ale carnavalului, în regia lui Vlad Trifaș, a fost una dintre acele experiențe teatrale care te scot complet din cotidian. Departe de o simplă reluare a textului clasic, Trifaș reușește să-l reinventeze, aducându-l în contemporaneitate prin mijloace subtile, dar pline de semnificație.

text preluat de pe bookhub.ro / autor: Gabriel Nicolae (C.N. „Mihai Eminescu” Buzău)

Ultimul spectacol din Festivalul Teatrului Tânăr, aflat la a XII-a ediție, s-a dovedit strălucitor prin viziunea regizorală și interpretarea actorilor, prin decor și costume. Piesa lui I.L. Caragiale, ne dovedește regizorul Vlad Trifaș, nu este datat. Poate fi adus fără a fi modificat esențial, cu ingeniozitate, la nivel de mesaj, în cea mai profundă actualitate.

Text preluat de pe bookhub.ro / autoare: Alexia Olteanu (clasa a XII-a, C.N. „Mihai Eminescu” Buzău)

Unele spectacole nu se termină în clipa magică a căderii cortinei, a stingerii luminilor. Ele rămân în mintea ta, ca un ecou care te urmărește. Asta se întâmplă și în cazul spectacolului D’ale carnavalului de Ion Luca Caragiale, în regia lui Vlad Trifaș – un spectacol care te face să râzi, îndemnând însă la reflecție – printre ce oameni trăim?! în ce fel trăim?!

Text preluat de pe bookhub.ro / autoare: Ștefania-Emilia Bucur (clasa a IX-a D, Colegiul Național „B.P. Hașdeu” Buzău)

Ultima seară a festivalului „Săptămâna Teatrului Tânăr” s-a încheiat într-o notă explozivă, plină de umor și de energie, prin montarea piesei D’ale carnavalului de I.L. Caragiale, în regia inspirată a lui Vlad Trifaș. Sala a fost arhiplină, publicul venind în număr mare să guste din savuroasa lume caragialiană, iar râsetele și aplauzele au răsunat pe tot parcursul reprezentației.

Text preluat de pe LiterNet.ro

„Lucruri pe care le știu ca fiind adevărate” de Andrew Bovell, în regia lui Vlad Bălan, a deschis stagiunea 2025-2026 a Teatrului „Regina Maria” Oradea și este totodată unul dintre acele puține spectacole care își asumă riscul de a atinge zone pe care teatrul, de obicei, le ocolește.

Text preluat de pe Republika Kritica / autor: Tudor-Costin Sicomaș

Încep din ce în ce mai mult să călătoresc prin țară. Și acest lucru duce deseori la momente de reverie, de bucurie, de fericire pur și simplu. Dar și la momente de invidie (pozitivă, ce-i drept), pentru că descopăr sau redescopăr orașe, locuri cu mult mai frumoase și mai bogate decât capitala noastră „dragă”. Două dintre aceste orașe pe care le-am redescoperit în ultimul timp sunt Clujul și iată, acum, Oradea. Cel puțin în cazul acestuia din urmă, am fost de-a dreptul vrăjit de frumusețea zonei centrale prin care m-am plimbat și care mi-a purtat gândurile și sufletul direct în Viena barocă și în cea a începutului de secol XX. Eleganța clădirilor care îmbină stilul acela încărcat al cărui nume provine din portugheză și stilul Secession dau Oradei un aer de poveste care nu are cum să nu te învăluie și să te poarte înapoi în timp.

Text preluat de pe LiterNet.ro

Ramona Nemeș: Te reîntorci la Teatrul Regina Maria, după ce ai montat Tartuffe în 2021. Cum simți că ai evoluat ca regizor de atunci și cum îi regăsești acum pe actorii Trupei „Iosif Vulcan” la câțiva ani distanță?

Vlad Trifaș (râzând): E… destul de complicat să vorbesc despre evoluția mea. Sper doar că nu m-am prostit, e singurul lucru pe care mi-l doresc. Îmi place să zic despre mine că sunt un căutător, un om care „scurmă” cu curiozitatea copilului. Dacă e să vorbim într-un fel sau altul despre evoluția mea, cu siguranță pot spune că groapa este mai mare, am apucat să caut ceva mai mult, lucru care sper că îmi aduce ceva mai multă experiență. Dar sunt la fel de curios, cu la fel de multe întrebări. Mi-e frică de momentul în care răspund la toate întrebările, așa că din acest punct de vedere cred că sunt la fel, însă cu un bagaj mai mare de experiență.